何新论书画：毛泽东狂草古今独步，天下第一

　　何新论书画：

　　毛泽东狂草古今独步，天下第一

　　毛泽东之论传统写意画——如其论齐白石以为不如徐悲鸿，尚未摆脱形似之见，难免苏东坡“绘画以形似，见与儿童邻”之讥。

　　但毛泽东书法——特别是其晚年狂草作品，则字如其人，不可一世，天下第一。

　　艺术欣赏，需要修养，方能知其源流，辨识脉络、宗法，而后方能识其功力，知夫美丑。当今艺文界九成以上文人无文化，所以美丑早已失去准则。怪野之文化垃圾充塞艺林，丑陋、恶俗、不堪入目。　　

　　书法是抽象艺术。而草书更是抽象之最。余常奇怪中国人抽象思维自古不发达（故数学、易学及中医理念多以具象之意象模糊表述之），惟极其抽象之书法艺术，则历来被皇家及士林所尊崇。然楷书能佳者，只要临帖临碑，勤学苦练，自然成家。行书则但求不破规矩，也自能熟练生巧。

　　惟草书自由抽象，千姿百态，千变万化，难得要领，而狂草则更不可捉摸如神物也。故汉晋以下书狂草而能至佳境者，寥寥无几。古往今来能书狂草又章法不乱者，名家不逾百人。而毛泽东60年代之狂草作品，则堪称翘楚最卓越者。　　

　　毛泽东草书非无源之水，无根之木，观毛泽东一生书法大略可分为四个时期。

　　其早年楷书，似出欧柳而略有碑意，但书法平平，无可观者。

　　中年（30—40年代）以后毛泽东行书多用硬毫，仍守规矩而不破法度，但已自成体制，别具一格，惟字势喜偏右倾。 

　　毛泽东中年（40年代后期及50年代）后似得法于右任之草书诀，开始由行体而变草体，但结体及布局仍显局促。　　

　　及至晚年（1958年后），毛泽东乃师法张旭、董其昌、怀素之狂草，然后融会贯通，纵横捭阖，铺陈吞吐八荒之势，自成奇体。其晚年狂草书法放得开，收得拢，体势具有猛烈之张力及运动感。

　张旭狂草

　　怀素狂草

　　董其昌狂草

　　与张、怀、董之书作比，毛泽东之狂草更狂，可谓前无古人。其结体纵横恣肆，笔势如龙蛇狂舞，自由奔放，不可把捉，堪称古今独步。

　　其君临天下王霸之气溢于纸上，在历代帝王体书法中亦独具一格。遍观20世纪华夏书法界，盖无可与其比肩者。　　

　　观同时代政治家多能书者。但孙中山书法厚重少文，不脱颜体帖意。而蒋介石楷书虽中规中矩，却如学生描红习帖。

　　刘少奇书法如老吏文书，周恩来、叶剑英书体拘谨小心，内野而外修。邓小平书法谲智多变。林彪江青皆学毛体，但有形无神，画虎类犬耳。

　　林彪与江青的毛体书法：

　　当今一代名家启功书体风行一时，然其楷体及行书，出自馆阁体而略杂以瘦金书笔意，规矩板眼，小家子气。其他诸辈则更等而下之，不值存论也。

　　明代帖学之馆阁体代表作（沈度）及宋徽宗瘦金体：

　　启功书法：

　　惟毛泽东晚期狂草作品，行笔变化犹如龙蛇飞舞，而又苍茫沉郁，大气磅礴；铺天盖地，独步古今，睥睨千古。可惜阳春白雪，曲高和寡，能知音者寥寥耳！